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2D动画电影《罗小黑战记》以点映零差评的成绩于9月7日提档上映,连续多日在全国电影单日票房排行榜居高不下。在罗小黑的粉丝大声叫好,高呼“有生之年终于能在大屏幕上看到它了”的同时,非粉丝则表示惊讶:表情包里的小黑猫拍动画片了?
笔者最初也是从“罗小黑战记”的微信表情得知这个动画形象的。电影上映之前,很多人都是看了预告片才知道,原来自己喜爱已久表情包早就动画化了。《罗小黑战记》动画剧集(TV版)于2011年开始在网上连载,讲述猫妖罗小黑和它的人类主人罗小白一家的温馨日常,并逐渐呈现出宏大的灵异世界设定。到2019年8月,这部动画总共更新28集,每集只有5-8分钟,被网友戏称为“有生之年”系列“泡面番”、“年更动画”。TV版虽然更新极慢,却颇具观众缘——B站剧集播放量超四亿次,豆瓣评分9.6,目前是国产动画评分第一高。
同为国产动画又档期相邻,《罗小黑战记》的大电影刚刚上映,就有人预测它是否会成为下一个《哪吒》。《哪吒之魔童降世》自暑期上映来票房突破49亿,目前已经超过《流浪地球》,成为2019年中国票房最高的电影,并位居中国影史票房亚军。较之于《哪吒》的铺天盖地之势,《罗小黑战记》的宣发堪称低调,最惹人注目的或许就是黄渤这个推广大使了。和《大圣归来》《哪咤》等制作团队相比,《罗小黑战记》的出身比较草根,它是一部由独立动画制作人木头及其工作室制作的原创题材动画, 最早以Flash动画的形式呈现在观众面前。木头以自家养的黑猫为原型进行创作,启动资金只有自己投的3000元。
据报道,在《罗小黑战记》的大电影上映前,导演木头很少接受采访,有人说他和罗小黑的身世一样神秘。他不是动画专业出身,但对画画充满热情,上大三的时候还给《大鱼海棠》画过原画。2010年代初,国内的独立动画制作人屈指可数——做独立动画很难保证收入,木头出于保守考虑把《罗小黑战记》动画剧集做成非常短小的篇幅。由于人手不足,TV版半年才做出第一集,还要靠在淘宝上卖罗小黑的毛绒玩具筹集资金。
2015年11月,《罗小黑战记》在北京举办了一场放映会,木头租下了中国电影资料馆的700人厅,为700名粉丝连续播放了1-19集的TV动画。与此同时,他也在思索着如何在大屏幕上更好地丰富它——《大圣归来》获成功之后人们日益看好国产动画,终于有人投资给他拍电影了。《罗小黑战记》电影版的诞生历时五年,由TV版原班人马精心筹备:电影剧本写了一年,而电影中七万多张原画则画了三年多。
《罗小黑战记》电影上映一周内豆瓣评分为8.3,和改编自中国传统神话传说的动画大片《西游记之大圣归来》持平,并超过了《白蛇缘起》。作为一个相对低调的原创IP,《罗小黑战记》是如何吸引到众多粉丝,获得良好口碑的?
首先,《罗小黑战记》是一部“萌”字当先的动画。主角罗小黑原型是一只圆头圆脑的小黑猫,可以变成一个可爱的人类小男孩,也可以变成一只巨大骇人的大猫。如果说《哪咤》有美国动漫的风格,《罗小黑战记》无疑更接近日本动漫,无论是精美的2D呈现,还是有点类似宫崎骏的画风和色调。和《哪咤》这样具有好莱坞特色的动画不同,《罗小黑战记》充满网络时代的“二次元”气息。罗小黑的黑猫形象极其可爱,眼睛睁大时能占到全脸的三分之二,只需要眨眨眼睛、摇摇尾巴或者打个滚就可以把爱“吸猫”的观众萌到融化,恨不得它全片当猫——可以说创作者对罗小黑的“猫性”刻画是非常到位的。天真活泼的罗小黑主要负责卖萌,师父无限和反派头目风息这两位“型男”是耍酷担当。由于近似Q版的画风以及“人狠话不多”的人设,这部动画电影中的主要角色都有一种天然的呆萌感,这种呆萌时常是以“面瘫”来表现的,连凶狠的反派也不例外。
动画剧集里常有不经意的冷幽默(譬如罗小白的哥哥对爷爷说他要出去一下,爷爷问“这集还回来吗?”),经常官方吐槽,处处有彩蛋,导演还喜欢在画面各处(譬如电线杆广告上)插入“不要催更”四个字。电影版也继承了TV版轻松诙谐的风格,简洁的萌系画风使故事看似简单,但如果不仔细看,你可能会搞不清他们打斗的逻辑是什么。在设定上,《罗小黑战记》是中国特色和ACG(动画、漫画、游戏)的融合:妖精的会馆是中式建筑,妖精的店铺、住所和服装是中式风格,妖精的“灵质空间”设定则融入了网文和游戏的特色。
《罗小黑战记》的亮点之一在于流畅的打斗场面,温馨的故事线亦充满想象力。电影版的主题是“不再流浪”,主线是一只小猫从森林到城市的流浪,其中海上的流浪让人想起《少年派的奇幻漂流》, 辽阔的大海与天空神秘又寂寥,但有了一人一猫的互动,便显得温馨多了。故事以猫妖罗小黑的视角来看待人与自然的矛盾,小黑猫从抗拒人类到和无限学习法术,到在城市中一起战斗,产生感情,探讨了人与自然共生的可能。
导演曾在一篇访谈中说,其他故事往往是主角一心想制服反派,这部动画则是反派一心想打倒主角。在影片前半部分,我们都在和小黑一起思索到底谁才是反派。最后反派头目风息逐渐暴露出了他不择手段的一面,战斗失败后,厌倦了和人类争斗的他化作了一棵大树。根据TV版交代,这片反派化树的地方后来成了“风息公园”,又充满了他厌恶的人类。从风息的视角来看,妖精比人类更早存活于世,人类砍伐树木,毁掉了他们赖以生存的家园,愚蠢的人类才是反派。妖精与人类之间的争夺实质上是资源的争夺。这是一个可以深挖的主题,世界观也叙述完整了,但或许是篇幅有限,觉醒后的小黑用一场短短的打斗很快就制服了能力已经逆天的反派,观众还没反应过来是怎么打赢的。
脱胎于互联网的《罗小黑战记》可以说是“二次元”文化的独特产物,不可否认它是一部面向粉丝的电影,电影版剧情和TV剧集有所关联,可以看作TV版的前传。由于电影版没有像TV版和《兰溪镇》漫画(可以看作《罗小黑战记》番外篇)一样详细、完整地交代妖灵会馆和灵质空间的设定,部分非粉丝表示“看得很迷惑”。吸猫爱好者、二次元爱好者八成会爱上这部动画,但它的题材导致其无法和以“我命由我不由天”为主题的《哪咤》一样“燃”,一样吸引不同年龄、不同圈层的观众。某豆瓣著名影评人只给了《罗小黑战记》两星的评价,他的影评题目就是一个“乱”字,也因此遭到诸多粉丝的攻击,有人毫不客气地说“(看不懂)是你年纪大了”。
《罗小黑战记》的电影化和“二次元”的亚文化逐渐由铁杆动漫迷走向更多观众密不可分,这部作品没有明显的套路,一直在不断尝试融入新的元素,不属于《哪吒》那种容易让广大观众很快入戏的传统叙事,因此对部分观众来说可能显得有点“无厘头”。与《哪吒》相比,《罗小黑战记》的受众更小,但更集中,更容易进行粉丝转化——主创十分懂得利用网络传播的优势,不仅让《罗小黑战记》成为国内第一批独立动画短片,还制作了表情包和卡通形象衍生品。动漫迷普遍有收集周边的习惯,能轻松转化成《罗小黑战记》漫画、手办或者马克杯、靠垫之类产品的消费者。
受到受众、宣发等方面的局限,又错过了暑期档,《罗小黑战记》的排片率和票房成绩(上映第四天票房过亿)没有《哪咤》那样势如破竹,但也没有必要一定将其和《哪咤》比较——毕竟票房只是衡量电影成功与否的一个商业因素。粉丝电影走出去,就意味着更多的机会,电影也会为罗小黑吸引更多的粉丝,打造更大的IP。据悉,《罗小黑战记》将于9月20日至29日在日本东京池袋HUMAX影院上映。
相比《哪咤》的一骑绝尘,《罗小黑战记》的成功是慢热的,是一个独立导演坚持创作的励志故事,也为国漫崛起提供了更多可能。
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原载于《北京晚报》2019年9月18日《艺见》版,作者冬惊
剧场版相较于动画,是属于前传的存在。
小黑的师傅无限,在动画《罗小黑战记》的第13话中第20秒处第一次以声音的形式出现
动画的主线物品“天明珠”就是无限叫小黑取走,以此来换取老君,破除自困楼中百年的誓言。
天明珠并不是两人真正想要的东西,所以小黑后面便很轻松的送人救命了。
而老君之所以自困百年的原因也在剧场版中有所暗示:
在最后的大战中,有人提议找老君救活小黑,妖灵馆长却回应说“如果老君能救,就不会寄情于借火岩了。”
这里就是在补充,动画中的老君自困在楼中百年的缘由,是因为清凝仙子之死。
在番外MV《晚安喵》1分30秒处,无限的形象第一次出现
第26话1分40秒处,小黑说会馆规定妖精不能在天上飞,照应剧场版中,小黑问无限为什么不在大陆上飞行的问题。
在剧场版中,小黑以为无限要买跑车作代步器,结果最后选择了小摩托,说自己不买只是因为不会开,这可能是真的,因为在20话中,妖灵馆长提到:妖灵会馆会给任何来到馆内的妖精(无限还是尊贵的执行者)免费提供一张可观数额内随意消费的通行卡。小白乡下的宗祠就是靠这笔钱重建的。
第20话4分22秒处,妖灵会馆里,小黑在风息小岛的地图前驻足良久。
第25话3分23秒,右上角有一处被树木包围的建筑群,是数年前风息死后造就的森林。
第26话1分15秒,小白看的飞机失事报道中,下方滚动条提到了风息公园,风息死后森林真应了鸠老的预言,成了景点。
第19话中,出现的东北虎现身在了剧场版灵质空间的救援现场。
第26话的食人族涅帕也出现在了剧场版中,他曾对小黑说自己观察他很久了,可能就是从剧场版那场引人注目的大战开始的。
剧场版电影解答了动画第28话中,小白问小黑变身后头发为什么是白色的问题
第8话6分45秒处,画面闪过小白父母乱入《圣斗士星矢》的旅游照片,当时小白爸爸正在看关于“无限”的报纸。
第14话1分40秒处,阿根正在看的论坛帖子“天明珠任务已被完成”中出现了剧场版角色虚淮的回复:“谛听还好么~”
今年夏天可谓是“前有狼,后有虎”,七月下旬的哪吒到九月伊始的罗小黑。整个夏天都被“国漫崛起”的呼声所包围。当然我绝对肯定《哪吒》和《罗小黑》对于国漫的推动作用,它们无论是从品质还是从传达的精神和价值观上都比近几年的国漫作品有了长足的进步。
和《哪吒》相比,我更偏爱《罗小黑》的简笔画风格,不仅如此,《罗小黑》中的人物样貌都更符合中国人的审美标准。再者,《罗小黑》所讲述的故事,也是更加中国化的。其实我们细看不难发现,《哪吒》所传达出的核心是——“我命由我不由天”。往深了说,他传达的是其实是好莱坞一直引以为傲的反歧视观念。大致套路就是一个被大众不认可的人最后得到大家尊敬涅槃重申。而《罗小黑》无论是画面感觉还是内核,都离我们更近。
但是,《罗小黑战记》让人遗憾的地方在于,其中正反双方价值观碰撞是不对等的。价值观不对等,就产生不了戏剧张力,没有了戏剧张力,也就没有了悲剧感。
什么叫价值观碰撞的不对等?我们先来举一个正面的例子:
《勇闯夺命岛》
《勇闯夺命岛》讲了一个什么样故事呢?
美国海军陆战队汉默将军因不满政府对退伍、战死军人及其家属的补偿和福利不满,率领部下将美军最新研制的生化武器――VX毒气弹偷运到罗克岛,劫持了81名正在该岛观光的游客,控制了该岛。要挟美国政府48小时内支付1亿元赎金否则将杀死人质并用毒气弹袭击旧金山。 (摘自豆瓣简介)
纵观影片,退伍军人的价值观在于——国家应该厚待为它作出了牺牲的个体。因此汉默将军为了手下被漠视而犯险。而政府的价值观则在于——任何两方的矛盾都不应该拿与这件事不相关的人作为人质和牺牲品。
这两种价值观,都是有信服力的,都是被大众许可和接受的。
但当两种都成立、都有信服力的价值观发生碰撞时,悲剧感就会产生。
不经如此,《勇闯夺命岛》里所有的人物到最后其实都没有背叛自己的国家和职责,汉默在最后一刻调转了火箭;梅森在为国家蒙冤几十后,也只是选择平静的归去;汉德森少校在明知会被射杀的情况下,没有放下武器,仍在尽最大努力说服对手信守《海军誓词》。
这部片子最明显的特点可以说是没有一个反面角色。 所有的人物,都有自己的道义和立场,都有自己的利益和群体要维护。
但最终,所有的个体价值观,都比不上国家职责。这一点上,个体选择最终败给国家职责,这也是悲剧感产生的原因。
这点上,《勇闯夺命岛》是同类商业电影中的翘楚。
回到正题,我问一个问题:
《罗小黑战记》中到底有没有反派?
就我的观影感受,从人们看到风息窃取小黑能力开始到电影结束走出影厅,都在声讨风息。因此,我们姑且先认为风息是反派人物。
但我们从电影文本上来考虑,风息被观众认为是反派角色,到底是导演故意为之,还是导演对角色的理解和我们的认知出现了偏差?
我认为是后者,我认为导演并不愿意把风息塑造成一个反面角色,抑或者说,导演其实不希望电影中出现一般意义上的反派角色。
我们可以来说一说风息。这个人物,是极为复杂的。从根源上来说,他才是最原始最深层的受害者。按照影片中的世界观,其实人类才是后来者和闯入者,是人类破坏了他们的家园让他们被迫流浪。所以他要夺回原本属于他们的地盘,是无可厚非的。
他的价值观在于——他信奉的是先来后到,先到先得。这个信念是成立的、有信服力的。这可以为他而后的所作所为提供道义和信念上的支撑。观众也不会觉得他坏。
但为什么观众还是觉得他是坏人呢?
因为导演并没有把风息这个人物的心理脉络阐明。风息的所作所为和他对人类的恨与偏见,到底是出于人类作为闯入者夺走了他的家园的不甘,还是仅仅只是为了泄自己心头私愤。他的所作所为,到底是出于一种群体性的考量,还是只是个体上的情绪宣泄。
从影片后半段看,风息的举动越来越偏向后者,他随手伤害人类、炸毁列车、残害同类,都更像是他个体的对于人类的报复。
这种感觉,在他窃取小黑能力时达到顶峰。
如果他真的站在他们妖精这个群体的立场上,那他绝对不会强行窃取小黑的能力。但他以牺牲同类的命运给自己创造机会。那就像无限所说的:“如果你以牺牲小黑的生命为代价,那你又有什么立场代表妖这个群体?”当他做出这个举动时,就已经透露出他内心里个体的仇恨比群体的考量更加重要。
如果他的价值观和信念仅仅只是为了宣泄自己的个体情绪,那么风息这个人物,则是被情绪主导的。他身上没有那种不喧宾夺主的思辨性和崇高性,没有那种站在他们妖精群体历史长河上做出抉择的不朽和永恒性。
相比起无限这个人物“人妖共存”的价值观,风息所做出的抉择和秉承的信念,太幼稚、也太单薄。所以,这两种价值观的碰撞,高下立现、一目了然。
就好比《勇闯夺命岛》最后汉默将军死去时,你能感受到的那种无奈与辛酸,那种不甘和惋惜。可当风息死时,我们可有这种感觉?
我认为没有,他的死不仅没有换来观众的惋惜,也没有让影片里的人物觉得可叹。他换来的只是哪吒和执法者的那几句揶揄。
所以说,《罗小黑战记》其实可以讲得更加深刻,可以讲得更有现实意义。因为妖精这个群体其实有意无意地影射着现实生活中的动物群体,相比生活在大自然的动物,我们人类才是后来者和入侵者。换句话说——人类从来都没有资格剥夺妖精和动物的生存空间。
但可惜的是,导演并没有将妖精和人类进行平等地看待。他本质上还是以一种居高临下的视角完成了一种人类对妖精的怜悯。在这个故事里,人类是好的、是谋求和平与共存的,甚至连大多数妖精都认同人类。只有少部分妖精觉得不对,他们觉得这本来就是我们妖精的地盘儿,我们凭什么要和你们人类分享?
这些少部分的妖精有错吗?我觉得没有,难道你抢了我们的地盘儿我们只能无动于衷吗?我们只能被动的和你们人类共存吗?但就连这一点点的可贵的人物弧光,导演也没有把他讲好。风息身上的那种为了自己群体利益所作出的抉择,也被导演和编剧简化成了个体情绪的宣泄。
其实“人妖共存”的本质,还是一种人类为中心的观点,妖精在人类生活的城市里,必须要伪装、必须要遵守人类的法则和规矩,这本身就违背了“共存”这一理念。
这所有的所有,都酿成了电影所传达的精神的模糊。也是整部电影没法儿产生悲剧感的源头。真正的悲剧感在于——任何一方获胜,我们都不会欣喜若狂;但任何一方落败,我们都一定觉得惋惜。
熟悉漫画、tv版以及电影的小伙伴们显然都或多或少的猜到清凝仙子事件对《罗小黑战记》的整个世界线都产生了深远的影响。本篇文章就是根据现有的漫画、电影及tv版的所有剧情对清凝仙子事件的来龙去脉以及对世界线的影响做一个尽可能详细的推测。也作为抛砖引玉,希望各路大神做更精确的补充:
首先是粗略的先后时间线:
1.距今未知的时间,老君的灵质空间——蓝溪镇创立,以后老君每逢乱世就会四处游历随缘带无家可归之人进入蓝溪镇。
2.李清凝(清凝仙子还是普通人时的本名,下同)和同村难民在逃难途中遭遇兵匪,老君出手相救,并触发著名的“借火事件”。
3.“借火事件”后的第二天,老君让李清凝和同村难民步行前往蓝溪镇避难,李清凝请求拜老君为师学习医术,而老君提出先要通过考验才能收徒。
4.“借火事件”的一个多月后,李清凝和部分同村难民到达蓝溪镇并定居,玄离初次亮相。
5.李清凝到达蓝溪镇的二十一个月后通过考验,正式拜师老君,李清凝时年十二岁。
6.拜师后第二日,老君带李清凝外出游历前往罗城,玄离陪同,蓝玉盘首次亮相。老君提出灵力六大体系(生灵系,空间系,心灵系,御灵系,造物系,锁御系),其中李清凝属于非常罕见的“治愈系”,隶属于六大体系中的“生灵系”。
7.老君一行到达罗城,后离开罗城前往淮城。
8.前往淮城途中,老君一行人前往月宫参观。
9.淮城救人回来,老君让李清凝前往君阁。(漫画时间线目前到此为止)。
10.清凝仙子事件爆发与爷爷初遇受伤的玄离。(目前未知两者的先后顺序)
11.风息与小黑相遇。无限抓捕食人族涅帕。无限抓捕风息并与小黑相遇。龙游领域事件爆发,风息去世。小黑拜师无限。(电影版时间线)
12.龙游领域事件四年后(官博语),小黑受无限所托去君阁盗取天明珠被谛听发现并打伤,小黑受伤后变回原形并与罗小白相遇,罗小白将其带入家中收养并取名罗小黑。
13.罗小白放假前往爷爷家,阿根(既是玄离又不是玄离)初次亮相。阿根与罗小黑相遇并彼此试探。
14.谛听找到罗小黑,一番打斗后,老君邀请众人前往君阁。谛听带罗小黑、罗小白及阿根进入老君灵质空间——蓝溪镇,路遇借火岩,进入君阁与老君解释并寒暄。中途遭遇有人入侵蓝溪镇盗宝。
15.木落仙人夺舍事件
16.罗小黑、罗小白及阿根前往会馆,并遇破老、老府、青丘等一行人。天明珠争夺事件。
17.罗小黑痊愈,继续执行新任务。(tv版时间线目前到此为止)
好了,时间线列举完后开始总结推测部分。
推测一:借火事件真相。
但是真实情况却是这样的:
推测二:老君是否用一个馒头救活了李清凝。
有人在看《蓝溪镇》时,以为清凝仙子就是漫画开头死了母亲,但自己被老君用一个馒头救活的小孩
推测三:清凝仙子最后结局
基本可以确认是死了,根据电影版一句很重要的台词“如果老君有办法,就不会寄情于借火岩了”,该台词对应的场景是小黑被风息夺取了能力“领域”,即将死亡,无限提出送老君那医治。
官博于9月11日的内容可以对技能做一次准确的概念定义。原来六大灵力体系是用来归类技能的,而不是归类妖精的,有些妖精只有一个系的技能,有些妖精有双系技能(如无限的御灵系~金、空间系~吞噬),有些妖精还有同系多技能(如小黑的空间系~领域、空间系~传送),厉害一点的甚至有三系技能(如哪吒的御灵系~火、生灵系~幻化、锁御系~灵御),还有一些不知怎么定位的技能(鸠老的生灵系~强化系~凌荆),由于电影版提到只有空间系技能被剥夺才会死亡,那么清凝仙子是否也是双系技能(生灵系~治愈系~?、空间系~?)
综合分析的话,清凝仙子可能有以下二种结局:
一、清凝仙子和小黑一样被人夺取了空间系能力而死。
二、清凝仙子因为某事而使灵质空间衰竭而死。
总之所有的线索都指向了一个结果,就是清凝仙子已经死了。
推测四:老君发誓闭关百年是否与清凝仙子事件有关。
什么样的事能让玄离和老君如此反常,只能是因为清凝仙子了。所以我推测清凝仙子之死就是老君发誓闭关百年的直接原因。
推测五:玄离与老君分开是否与清凝仙子有关。
爷爷在年轻的时候偶遇了受伤并落单的玄离。这次偶遇是否就发生在清凝仙子死后不久的时间点呢。
我认为极有可能是有关系的,因为清凝仙子是治愈系,连人类用草药都能医治的伤,清凝仙子没有理由治不好,而且老君曾经抬抬手指就让满身伤痕的玄离瞬间满血复活。而此时受伤的玄离甚至都不愿在老君身边接受治疗,说明两人已经产生嫌隙。对于此前关系如此之好的两人来说,分道扬镳的最大可能就是清凝仙子之死使得两人产生了不同的想法(老君发誓要闭关百年不问世事,而玄离不同意)。
推测六:蓝溪镇从人烟繁茂变成空无一人是否与清凝仙子之死有关
目前没有有力证据可以证明这点。评论里有人提到说往简单的方向想是否是外面的世界已经没有战乱而且生活越来越好,所以蓝溪镇的人逐渐都走了。我认为这种分析是有问题的,《罗小黑战记》的世界与我们的世界其实没有任何现实对照,漫画里玉国与吴国的战争和电影版里的福兰省龙游市都属于虚构。
所以《罗小黑战记》中的世界是与我们现实世界没有关联的虚构世界,只不过《罗小黑战记》中世界的社会发展水平与我们现实世界很相似,但《罗小黑战记》中的历史时间线与我们现实世界没有对比性,我们现实世界的长期和平不代表《罗小黑战记》中的世界也有长期的和平。
根据漫画介绍,蓝溪镇是老君为了在乱世中给无家可归的人提供庇护所的,而当老君发誓闭关百年不问世事后,等于老君放弃了乱世游历随缘带人进蓝溪镇的做法,蓝溪镇存在的意义变得岌岌可危。这是否就是蓝溪镇从人烟繁茂变成空无一人的原因呢。
根据我的推测,蓝溪镇剧变的原因有两种:
一、老君发誓闭关后,不再把精力投入到蓝溪镇上了(反而大量投入到ACG上了),蓝溪镇失去老君的照顾也就等于失去了庇护作用,蓝溪镇的居民只好悉数搬出。
二、蓝溪镇遭遇入侵,失去了庇护作用。根据漫画剧情,老君是有妖精敌人的,而且下手极狠,必欲置老君于死地。他们是很有可能盯上蓝溪镇的(毕竟蓝溪镇是老君的灵质空间,摧毁蓝溪镇就等于摧毁老君),tv版里也显示蓝溪镇是有办法从外部入侵的。这种原因还可以解释很多事情,比如清凝仙子可能就是为了保护蓝溪镇而死,而玄离也是为了保护蓝溪镇而受了重伤,老君因为保护蓝溪镇而元气大伤所以此后就变成节能模式。
总之我认为蓝溪镇剧变的原因应该不简单,极有可能与清凝仙子事件有关。
推测七:誓言录的产生与清凝仙子有关系么
李清凝刚进入蓝溪镇的时候就已经有人在做誓言录任务了,所以誓言录的产生与李清凝没有关系。但是老君提到誓言录的大部分任务是最近几十年才发布的(原因是闭关太寂寞了),所以清凝仙子与誓言录任务是有一定间接关系的。
推测八:无限与清凝仙子是否有关系。
老君带李清凝第一次游历时,在罗城遇到一个人类以一己之力攻打罗城,其背影与无限极其相似,根据电影版提到的无限已经有几百年寿命了,两者极有可能是一个人,故无限与清凝仙子应该没有直接关系。
推测八:清凝仙子是否与会馆的建立有关
目前没有有力证据。但是会馆的体系是为了妖精和人类共同相处用的。
综合推测,人类和妖精是否曾有过大的冲突,是否与蓝溪镇的荒废、清凝仙子事件有关?会馆系统的建立与蓝溪镇的荒废是否是人类与妖精力量逆转之后,老君采取的新的共存方式。
另外风息曾经带小黑去的小岛,据风息说是人类遗失很久了,从电影中可以看出岛上建筑的恢宏,预示着这里曾经是个文明高度发达的地方,tv版中也显示这里曾经有一个会馆,那么这个岛为什么被遗弃、会馆为什么会关闭,恐怕又是一个伏笔,要等到未来剧情的解释了。
(由于单贴图片加载有限,以后只能以纯文字的方式更新了)
推测九:天明珠与清凝仙子的关系
在青丘的灵质空间里,慕斯曾经提到天明珠的用处之一是有助修炼,由于灵质已经匮乏,充满灵力的天明珠就是最好的修炼工具。所以天明珠的本质是大量灵力储备道具。tv版中老君曾说过四百年前他把天明珠置于楼顶并立下誓言,而根据我们前面的推测清凝仙子事件是三十年前的事,所以时间线对不上。如果天明珠真和清凝仙子有关系,那也是清凝仙子早期的时候了,在漫画版里李清凝曾经和老君探讨过虚灵草的草灵保质期很短,这是否促使好学的李清凝研发出了能长期保存灵质的道具——天明珠呢,而青丘曾提到要用天明珠救人,考虑到清凝仙子是治愈系,两者是否因此产生联系呢?
推测十:谛听和清凝仙子的关系
漫画版中陪伴老君的是玄离,而tv版中谛听代替了玄离陪在老君身边。在tv版中老君在借火岩下流泪时,谛听也看了一眼借火岩,他这是对老君境遇的同情,还是说谛听对清凝仙子也有一份思念?根据谛听熟悉老君这三十年来的闭关生活推测谛听有很大的几率在清凝仙子事件的现场,极有可能与清凝仙子产生了羁绊。而且谛听在用斥冰焰试出阿根就是玄离时,说了句只怪我们太熟了,由此可见,谛听可能在清凝仙子事件前曾经和老君、清凝仙子及玄离长期相处过。
目前为止就想到这些,随着剧情的继续更新,如果出现了新的线索我会继续补充,以上。 PS:tv版目前的主线,小黑盗取天明珠的背后其实是无限要求老君出关,这是否预示着《罗小黑战记》中的世界即将面临一场大危机,以至于连无限都无法控制,到了不得不需要老君出面的地步。地点似乎又与龙游有关(小黑盗取天明珠时,无限一直在龙游,在知道老君出关无望后无限离开龙游时给小黑布置了新任务依然是在龙游,还有龙游一架失事的飞机以及一位龙游执行者的能力特写。)
tv版中那些似乎与主线无关的日常,可能是为日后小黑面对危机时储备的战力(木落仙人、破老、青丘、老府等人都在得到小黑和阿根帮助后提出日后有事定会鼎力相助。) 要注意《罗小黑战记》并不是一部单纯的温馨卖萌剧,它还有阴暗面(漫画版的乱世背景、食人族涅帕)和危机四伏(漫画版中的老君遇袭、电影版中的龙游危机)的一面。既然这部番的名字叫《罗小黑战记》,那么番中的主角必然有一番大战恶战,如果全都是一些插科打诨的泡面番日常那还叫什么战记。
我们不妨抛开《罗小黑战记》作为一部动画片在设计、美术等那些直接视觉观感上的东西,单纯先来过一遍电影的故事。
在熙熙攘攘的人类世界里,妖精隐匿其中,他们与人类相安无事地生活着。猫妖罗小黑从前生活在森林之中,家园被人类破坏之后,它开始了流浪之旅,后来他遇上了同为妖精的风息,风息救罗小黑于水火之中,并带领小黑加入了自己的团队之中,为他重新找到了归宿。
在与人类的共存世界里,妖精有两个派系,保守派愿意守住妖精的秘密,隐藏在人类世界里,而另有一派,对人类破坏生态环境耿耿为坏,对曾经自己的家园无比怀念,他们渴望有一片自己可以自由生存的家园。风息就是这样的激进派,他不愿与人类合作,他希望赶走人类。而无限作为撮合所有人类与妖精和平相处的执行者,在片子里与风息成为核心的两股对抗力量。
罗小黑是故事中的关键角色,它身上某种能力是风息可以达成目标的关键,风息需要罗小黑,而罗小黑意外又成为了无限的徒弟,电影的故事始终围绕这三个人物而展开。
电影的最后,风息造成了人类核心城市的危机,无限奋力抵抗,逐渐败下阵,结局是毫无疑问的,罗小黑觉醒,正确站队,打败风息。
这就是电影《罗小黑战记》的大概故事梗概,然而如何是作为一个非剧版《罗小黑战记》的观众,在观看这个动画电影时,脑海里一定会涌现出无数的问题,人们并不知道这是一个什么样的世界观设定,而电影似乎并没有兴趣向非粉丝群体做故事背景或相关设定的铺垫。
罗小黑作为猫妖,为什么既可以幻化成“大狗熊”同时又可以幻化成人形?电影里所讲述的妖怪的各种系别的能力究竟是怎么回事?风息作为人类,为什么也有能力,甚至强过一般的妖怪?为什么别的人类没有这种能力,遇到危机时只会四处逃窜?以及故事为什么还有哪吒?这是一种基于什么样世界观的乱入设定?
电影在故事讲述的过程中,一定会在从没有接触过《罗小黑战记》的观众心中产生巨大的困惑。但电影有意思的地方,也恰巧在于故事的很多设定,在现代化的人类社会里,各种“怪力乱神”神出鬼没,飞天遁地你争我斗,这些对于观众而言是充满新鲜感的,但如果有一个循序渐进的过程,有一个自圆其说的整体感,就更好了。
在我观看《罗小黑》时,除了故事混乱这一点外,另有一点不喜欢在于故事的节奏。电影前半段,罗小黑被风息一群人“抛下”后,小黑不得已跟着无限回大陆,无限一群人则一方面准备寻回小黑,一方面去强化自己的能力。电影花了不少的篇幅讲述这些过程,但故事体量则是很少的,节奏太慢。看到最后,我们会明白电影前半段旨在描述小黑与无限两个角色之间关系的变化或升华,为了衬托结尾时两人难舍难分的情感,但一路上并没有什么实质性的事件发生,观众始终是莫名的。
在我看来,电影对于情感刻画仍然是失败的,这在于观众心中始终充满疑问,并无法全情投入去共情,核心还是在于剧本的设计感太重了。
电影《罗小黑战记》自然是一部还不错的国产2D动画片,在电影中,我们能够看到许多美好的想象力,也能够感受到不少来自优秀日本动画同样的观感,这已经是难能可贵的。片子起初在点映时,以及正式上映后一两天内得到太多来自外界的赞誉之词,但导演在接受采访时始终是谦虚且自知的,人们对《罗小黑战记》的诸多褒奖,其一在于过往受众在剧版积累之下的粉丝滤镜,其二在于目前的大环境下,尤其是在紧接着《哪吒》豪取40亿票房的时间之后,人们对国产动画是抱有宽容且接受之心的。
但坦率地说,《罗小黑战记》若想真正破圈,从一个剧场动画真正成为一个生命长青且被大众喜爱的电影系列,任重且道远。当然从目前这一部来看,这是值得被期待的。
头图:《罗小黑战记》海报
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今年国漫在院线中明显数量渐渐开始多了起来,一个夏天,先是《哪吒》引燃了大家的观影热情,在初秋的季节,经典国漫改编的《罗小黑战记》的电影版也上映了。最初认识它还是多年前用过一套周边的QQ表情包,万万没想到,创作团队在这些年里一直默默无闻的耕耘,直到这一天我们看到他们一路奋斗打拼的成果。了解过一些幕后故事,为国漫坚持下来的人,在茫茫道路上,他们都怀揣着一份情怀和热血。
虽然同样为国漫作品,《罗小黑战记》所表达的与《哪吒》是完全不同的。
在故事的主题方面,相比较《哪吒》所表达的“我命由我不由天”的不甘与爆燃,《罗小黑战记》的整体更倾向于清新与治愈,引领大家去理解“感情的真相”。在友谊的探寻,师徒情谊的搭建中,观众也跟着看似冰冷无情的小黑一起学会了如何分辨善与恶以及爱与恨。了解到那些在你身边看似善意的笑容,也许暗藏着阴谋;那些貌似伤害的相处态度,所带来的也许是后知后觉的强大与引领。这个世界从来就不是非黑即白,那些曾经单纯的你我,不也是这样一步一步长大成了现在的样子,懂得了笑容的隐秘,伤痛的领悟。
《罗小黑战记》和《哪吒》在主人公的设置上,都是待成长的少年。《哪吒》里的魔童哪吒从出生时是个不受欢迎的叛逆小男孩,不被邻里所接受,只能被困在家中,渴望着友情与关注。而在《罗小黑战记》中,在故事的开端,小黑是一个失去家园的孤独猫咪,顽强的在城市中寻觅一处栖息之地。小黑是作为一只猫形的妖精,时而是猫,时而是猫耳少年,危机时刻可以变身成为“巨星怪兽”以自保,他在故事的逃亡过程中,更加了解自己,习得新的技能,也更清楚的看到周身的所有人和感情。他在剧中的对白不多,更多的使用萌化了人的表情和喵喵喵来表达情绪,看上去倔强,其实内心里充满了不安全感,就像我们每个人心里藏着的那个长不大的小孩子。
《哪吒》中的对白台词在配合故事叙述上,是燃情的风格,被大家所记录,而《罗小黑战记》当中,画风有一些日漫的风格,整体清新又治愈,人物的不少对白都是轻松的诙谐与幽默的,更适合较低年龄层的受众去理解和在轻松看清人物的态度。
跟随着越来越快,越来越激烈的叙述节奏,最终我们看到一个长大的小黑。也许,这就是成长最原本的样子。经历漫长的孤独,经历独自疼痛和无人分享的修炼,在朋友们的帮助和牺牲之下,成为了最好的自己。
在快节奏的生活中,还好能看到这样一份天真和纯粹。
目前国漫的整体发展还是艰难前行,感谢那些在这条路上还心有明灯,从未想过放弃的人。
本来只是一小半,小黑粉,昨天刚补完成为的,看完电影,爱了,好有爱喵~类似哈利波特魔法世界但是是我们自己的妖仙都市可以出来了,迷人啊,101分钟舒适预警三观也合,就是下一部不要太久咯手动捂脸表情,先回到日常番里再会和等待了,吒吒客串手动捂脸表情,老祖宗没有版权限制,再一次老祖宗滴个宝库啊,加油,上映再二刷,保佑八亿十亿,有钱有钱,脑洞一下团队有空可以把九把刀的猎命师世界搞出来…今晚杜比全景声厅二刷了爽,明天还要三刷…比哪吒还要多一刷,2D实在舒适,不过现在想想也有点儿后悔没刷到哪吒IMAX,现在最多还只有中国巨幕不过戴眼镜实在有点劝退,这里联动的哪吒出场音乐也好燃,衣服写的是NAZA南方银握手手动捂脸表情…每次都不知不觉就坐定定看着可爱又好听的片尾字幕走完惹,确定想和一个人一起流浪真好啊~
有生之年终于看了点映(点映送了周边哈哈哈)。乡村的地方想起龙猫,会馆想起千与千寻,故事设定想起神奇动物在哪里。 但这些都不重要!因为动画本身真的太棒了,故事完整,充满暖意,笑点随处可见。卸了粉丝滤镜我一样会打满分的。
经历了过去几年许多次的雷声大雨点小,中国动画在2019年才是真的迎来了曙光。画风和制作都极其良心,光看打斗场面的流畅度就足见诚意。世界观构建可圈可点,卖萌和冷幽默直拉好感度,更难得的是也没有冲淡结尾的情感张力,可以说是真·良心国漫。虽然不是剧版死忠,但看完电影版觉得:至少这才是值得成为童年记忆的国产动画。
故事性和想象力都有了,就是缺少一个完整的设定。缺少交代的留白太多,对没看过这个系列的观众也太不友好了!不过很期待看到小猫妖在现代都市的生活后续,好歹俺年轻时也看过“幽游白书”呀...
迷路会迷一个省、吃霸王餐时值钱的玉佩…哈哈哈,里面的笑点全部get。灵质空间、领域、吞噬、执行者、会馆…独有的电影设定,让这部中国原创动画更立体。哪吒一副事不关己高高挂起的姿态,也算惊喜。原番追起!
7分,主打萌系、吐槽与角色设定。看完电影版之后,又第一时间去补了28集剧集,整个世界观设定也更加清晰了。一开始不是特别能接受这种粗线条的画风,但是看下去还挺好玩的,吐槽和卖萌是两个主要看点了,有些吐槽还挺好笑的,个别情感细节也挺用心,看到最后场内好几个妹子都在抹眼泪。动作戏多少能看出些日漫的影子,应该也是受过影响吧,加油吧。另外,我还挺吃这些什么妖精会馆、灵质空间之类的中二设定的。以及,剧集版请继续加油!
路人粉,慕名看了点映,整体感觉低于预期。节奏问题最大,前一半过于拖沓,强行灌输设定,对于路人来说是很不友好的,制作层面也不算上乘。优秀的粉丝向大电影,路人观感会比较普通。
《罗小黑战记》呈现的世界是奇怪的,甚至难以想象,如同混杂着各种菜系、具有多重口味的杂烩,因为趣味点的铺陈而消解了沉重感,仔细看会发现很多细节。与依循现实世界运作逻辑而无法彻底放开想象的真人剧情片不同,动画师可以将头脑中任何能想到的概念、场景、人物放入平面,只要动画完成了,世界便真实存在(存在于二次元的真实中)。罗小黑最终选择护卫人类世界,而不是让世界回归被人类破坏前的原始形态,跨越了成长:从妖(动物)变为人,从它变为他。
最后一场打斗场面居然不错,小黑满头白发的时候一直在想黑猫会不会变成白猫。复杂而可爱的奇幻世界依然让人沉迷,特别想拥有一个自己的灵域空间。短短一部电影讲了一个完整的世界观,今年我的国漫第一给这一部。
明明是很庞大的世界观,展现出来的却是非常细腻的动作戏和非常温柔的风景。所以熟悉的佐料,出来原汁原味的罗小黑。不尴尬的笑点大概源于导演木头本头实在是太搞笑了,映后对话↓1️⃣“我觉得这个分数虚高”“你自信一点”“好,我很坚信这个分数虚高”2️⃣“你是如何做到让山新一个人配十个人这个艰难而有挑战性的任务的?”“因为穷”3️⃣“在场有很多你的好朋友”.“是的”“让他们说说观后感”..现场沉默..“刚才说错了,我没有朋友”4️⃣主持人:“所以这次电影一做这么多年blablablabla”木头:“emmmm..你怎么每次问的问题都不一样,上一场的刚想好怎么答”5️⃣“这种超能力和中国风造型的结合,你是怎么想到的”“因为我是中国人,也没去过别的国家,所以也画不出来别的国的风..”
画风糙一点没事,剧作问题才是硬伤,不管了解不了解番剧都一样。世界观不由分说一上来就强行灌输给观众,这是极为失败之处。核心命题借角色的台词进行极为幼稚的输出,主创太偷懒。动作部分的分镜更是灾难,避重就轻。海上漂流的段落还算不错,可也有少年派的影子。唯一亮点的哪吒歪打正着沾了热点的光,提升了些许观感。
一开始以为和番剧一样是日常风杂糅玄幻题材,看着看着变成了环保片,最后变成了禁断爱情片……较剧集版正篇散发出更浓的中二气息,出圈还是有门槛,粉丝向属性太重了!…… 这个剧本相对剧场版的体量还是稍微有点弱, 其实作为废萌番剧集版已经把卖萌耍宝用到极致了,而到了剧场版还在反复的贩卖这一套,不是说不好,只是没有惊喜,也可能是我太贪心了,想要更缜密的剧情、更深刻的人物、更宏大的世界观和神展开……制作还是一如既往高水准,这个没话说,希望票房能高一点,有了预算正片开始月更吧……
8.27点映从画面到配音到配乐到故事,都是三个字,治愈系。这也就是罗小黑。ps.哪吒不是客串,是罗小黑世界观里的哪吒大人哟
《罗小黑战记》电影是2010年以后国产动画里唯一一部(如果)8分以上我不会觉得虚高的作品。看之前大抵能够预料画面可以当壁纸,顶配声优与二次元对白完美融合,以及呆萌、傲娇、反差萌各种萌从头萌到尾,好笑且无任何低俗笑点(这很重要);没想到的是打斗场面可以做到非常之燃,在“无限”等妖精身上看到了君麻吕、六道,还有佐助在中忍考试第一次遇到大蛇丸的名场面,奇观方面大满足,私心希望战斗系统再具体一点就更好了。缺点是环保1.0主题限制了作品深度,反派暴露动机也就注定没有新意,还有随处可见的日漫影子不知怎么看待,比如最后飞回会馆的交通工具与龙猫车有点类似。
不好意思,我不赞同评论里说的卖腐之类,我在他俩之间感受到的是师徒之间的真挚情谊,无限对待小黑即为严师,但更多时候是温柔的兄长。从小黑对无限一开始的偏见与敌意,到最后与无限一起共同作战,充满了热血与感动。千万不要腐眼看人基。
小黑变成白头发小人的时候 我以为是喜羊羊来了
小黑带给人最大的治愈就是它可以带你回到对世界无所惧怕、无所歧视的视角,让你重新看看这个复杂而可爱的世界。电影依然延续这个内核,只是我很担心大面积上映之后,看惯了快节奏电影的大众,会认为低龄化节奏慢
6.5分。我对罗小黑没有情怀,除了被猫形态的小黑萌到瘫软以及个别几个笑点,基本整部片面无表情看完。技术不如魁拔,剧本乏善可陈,笑点逊于哪吒,在这种情况下还让我看简笔线条动画看一个多小时我接受不了。妖之会馆与千与千寻油屋的设定太像了,还没人家的精致华美。它的品质破不了圈的,感觉就是二次元的又一次自娱自乐。
要说国漫崛起,这个才算。让人眼前一亮的,都是以往国产动画的软肋:世界观、人物刻画、想象力、环保理念和台词。论破坏场面,完全是商业大片的规模,冷趣味和叙事节奏尤其赞。与其去拼技术,不如先做好内容,这才是国产动画的正路啊。
虽然我不太能吃这种简笔画风格,但是看日漫长大的人肯定会喜欢这部多过which you know 吧!轻轻柔柔的夏目友人帐风,白龙+娘口三三式的主角组合,角色与氛围都很舒服,故事简单节奏却好,最最最关键的是没·有·屎·尿·屁·和·网·络·流·行·语!我看这个系列输就输在名字上,以前听这名字我总以为是什么那年那兔之类的东西……